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《漂離的伊甸》Vanish




我看不見邪惡，我聽不見邪惡。
唯有閉上雙眼，這裡才恍然是我錯覺的伊甸。

所謂的新生，
其實只是死亡的盡頭。

泰絲?格里森，繼《貝納德的墮落》、《莫拉的雙生》後，再度挑戰人類道德與感官極限的話題系列作！
● 愛倫坡獎年度最佳小說決選作
● 尼洛獎（Nero Award）年度最佳推理小說！
● 泰絲?格里森的小說我一本都不會錯過！——史蒂芬?金盛讚推薦

坐上這輛車，妳們將前往「新世界」──
蜜拉以為，到了美國，她的人生就會有所不同，
卻沒想到，迎接她的，竟是謊言與無法回頭的命運。
當那些男人一次又一次地，戳刺蜜拉的身體，她唯一的念頭，只有死。
但她知道，自己必須活著，忘卻恐懼，只依靠著仇恨，活下去。

原來，生與死可以如此接近。
在此之前，莫拉從未想過，直到，那個無名女子在停屍間裡復活。
她是誰？為何如此驚慌？甚至，和同夥用槍脅持了即將臨盆的瑞卓利警官……
為了拯救摯愛的妻子瑞卓利，聯邦探員嘉柏瑞決定獨自和匪徒們談判，警方卻不顧一切採取了攻堅行動！
在炮火與鮮血飛濺之中，女子在瑞卓利的耳畔留下了最後的訊息……
「蜜拉，蜜拉知道。」

繼《莫拉的雙生》之後，泰絲?格里森再度發揮她驚人的說故事天賦，讓法醫莫拉和警官瑞卓利攜手合作，又一次偵破離奇驚悚的犯罪事件。

不改泰絲?格里森的一貫風格，挑戰人類道德爭議，仍是本書著墨的主題。兩條乍看之下毫無關聯的主線，在眾多精心線索巧妙的鋪陳連接之下，逐漸緊密地揉合為一，最後強而有力的牽扯出隱藏在事件背後，盤根錯節的巨大真相，層層疊疊，令人驚異。

而書中時時刻刻、緊繃得一觸即發的氛圍，更使人不由得讚嘆泰絲?格里森在文字與情節運用上的絕妙，就如同身陷危急之中的角色，在脫離險境之後，仍久久無法平息情緒

扣人心弦……不可否認，泰絲?格里森說故事的功力一流！《漂離的伊甸》是暢銷懸疑小說的絕佳代表作──內容豐富、充滿娛樂性、令人愛不釋手。
──芝加哥?太陽報

懸疑大師泰絲?格里森帶領讀者遨遊一場節奏明快的瘋狂旅程，讓讀者一路都猜不透最後那令人震撼的結局。
──班哥爾日報

力道十足的故事，闔上最後一頁之後，仍縈繞在讀者心頭，久久不已。
──奧蘭多前哨報

這是一部張力十足的懸疑小說，從一開始就牢牢抓住讀者的眼睛，令讀者非到讀完不肯放手。
──美國書單雜誌

假如你從來沒看過格里森的小說，那麼，當你決定買下第一本的時候，最好把電費也算進去，因為，一旦你翻開它，沒到天亮你是停不下來的……
──史蒂芬?金

《漂離的伊甸》讓女性讀者可以為一個勇敢的女英雄加油。
──華盛頓郵報?書香世界

「內容特殊且文筆犀利。」
──美國圖書館學刊

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  作者介紹

  
  
  
  
  
  泰絲?格里森 (Tess Gerritsen)
  
  【醫學驚悚天后】
  ? 《史蒂芬．金談寫作》書單推薦作家，其著作為史蒂芬．金藏書必備
  ? 出版界競相邀請推薦的驚悚大師。國內已引進的《最後理論》、《貝塞尼家的姊妹》、《全球感染》……等書均不約而同邀請泰絲推薦，其地位可見一斑。
  ? 作品已譯成三十三國語言，全球銷量高達一千五百萬冊
  ? 《出版人週刊》盛讚她為「醫學懸疑天后」（the medical suspense queen）
  
  出生於加州聖地牙哥。母親是第一代華人移民，擁有華裔血統的她從小就喜歡窩在電影院看驚悚片，因而培養出她對黑暗主題的興趣，並反映在她後來撰寫的小說中。
  
  泰絲畢業於名校史丹佛大學，而後繼續深造，最後取得加州大學舊金山分校醫學博士學位，於夏威夷檀香山展開她繁忙的內科醫師生涯。
  
  熱愛寫作的她，結婚生子後為了照顧兩個幼兒減少工作量，並開始嘗試寫作。
  
  一九九五年對泰絲的寫作生涯是重要的轉捩點，在經紀人的鼓勵下，泰絲把自身的醫學背景寫進小說中，結果隔年出版的《貝納德的墮落》（Harvest）大受歡迎，讓「泰絲?格里森」這個名字首度躍居《紐約時報》暢銷排行榜。從此她專攻結合醫學和犯罪的醫學驚悚小說，迄今又出了十餘本書，本本暢銷，更創作出波士頓法醫Maura Isles和女警探 Jane Rizzoli連手辦案的系列小說。
  
  然而伴隨著成名的後遺症來了，《貝納德的墮落》所描述的人體器官移植的黑市買賣，引發「美國器官移植協調人協會」（American Association of Transplant Coordinators）的強烈反彈，這個組織嚴厲譴責小說中的情節，威嚇作者重寫不同的版本，並施壓派拉蒙公司不要將小說拍成電影，甚至反對格里森對『Harvest』的使用（『Harvest』一字在移植產業中，有器官移植之意）。然而泰絲卻對引發的眾多爭議不以為意。她表示︰「讀者要看醫學驚悚小說是因為他們想知道這個產業的內幕……我不是只想寫一個故事而已，我要讓讀者看到角色的內心，從中了解他們在乎什麼、害怕失去
  什麼。」
  
  除了在紐約時報排行榜上獨領風騷以外，她的小說也是英國和德國小說排行榜的常客。她的小說《漂離的伊甸》不僅入圍愛倫坡獎，並且贏得了尼洛獎(Nero Award)的年度最佳推理小說殊榮；《The Surgeon》獲得瑞塔文學獎。媒體盛讚她的作品「心跳加快的閱讀樂趣」、「讓人提心吊膽的精采傑作」、「散文般精練的意境」、「令人心驚卻又獨闢蹊徑」，《出版人週刊》甚至封她為「醫學懸疑天后」（the medical suspense queen）。
  
  泰絲目前全職寫作，與她的家人住在緬因州。
  
  

導讀




當之無愧的「醫學懸疑天后」 推理評論家黃羅




?舉步維艱的女性偵探

想想看，你最欣賞的偵探是哪一位？


福爾摩斯？白羅？艾勒里．昆恩？還是只剩一根手指頭能動的林肯．萊姆？


不知各位有沒有發現，在思考答案時，大家腦子裡浮現的名字多半是男性偵探，彷彿女性偵探並不存在。綜觀近一百七十年的推理文學史——請容我說一句非常政治不正確的話——女性偵探確實是次等族群。是的，我沒忘了「謀殺天后」克莉絲蒂創造了大名鼎鼎的瑪波小姐，也幸好有這位能與眾家男偵探分庭抗禮的瑪波小姐，女性偵探才不致於在前一百三十年的兩性戰爭中全軍覆沒。事實上，能隨口叫出名號的女性偵探真的屈指可數，弔詭的是，知名的女性推理作家倒是不少，但她們筆下的破案英雄八成是男人，若舉與克莉絲蒂齊名的四大天后奈歐．馬許（Ngaio Marsh）、瑪格瑞．艾林罕（Margery Allingham）、桃樂絲．榭爾絲（Dorothy L. Sayers）等人為例，清一色寫的都是男性英雄；她們無意塑造為女性同胞代言的名偵探，反而藉著機智過人的男主角來投射她們心目中理想的男性形象。
女性勢力的崛起，嚴格說來是從一九七七年開始，當時由梅西．米勒（Marcia Muller）帶頭，率領蘇．葛拉芙頓（Sue Grafton）和莎拉．派瑞斯基（Sara Paretsky）等女作家絕地大反擊，攻城掠地之後終於取得一塊能安身立命的理想大地。不過有趣的是，在這個時期強出頭的紙上女英雄幾乎都是非官方代表，她們要嘛是私家偵探，不然就是記者或賞金獵人。女警？我不敢說七o、八o年代沒人以女警為要角寫小說，但寫出名堂的恐怕沒幾人。畢竟警界是男性的聖地，槍械、手銬、警棍，全是十足陽剛的警察配件，女性若想硬闖此殿堂，下場大概是被派去路上開違規罰單，或分發去風化組扮裝抓流鶯。如此看來，即便是想像力豐富的女作家，也不便貿然擅入這塊女性禁區。
?女法醫達陣得分
然而歷史告訴我們，這道防線最終還是被攻破了，而這位開創性人物就是美籍作家派翠西亞．康薇爾（Patricia Cornwell）。康薇爾不用女警角色來侵入警界，她另闢蹊徑，改以女法醫堂而皇之地進出警局，一舉讓原是在野黨的推理女英雄有了公職身分，而且也開創了「法醫推理」的子類型。康薇爾寫的一系列女法醫史卡佩塔探案銷路奇佳，從此奠定這條成功的創作公式，因而引來後繼的追隨者，其中最具代表性的後浪如凱絲．萊克斯（Kathy Reichs），以及本文的主角泰絲．格里森（Tess Gerritsen）。
寫小說需要想像力，不過一旦觸碰專業領域，就更需要研究考證的功力。「法醫推理」雖是票房保證，卻非容易下筆的類型。首先創作者需具備法醫鑑識的背景，再來當然要有說故事的本領。所幸泰絲．格里森兩者兼備，她是受過專業訓練的內科醫師，並且順利取得人類學的文憑。事實上，出生於一九五三年的泰絲七歲就立志當作家，但是她那位從中國移民美國、並在聖地牙哥當海鮮廚師的父親勸戒她寫小說賺不了錢，於是她乖乖聽從老爸的話「投筆從醫」。不過呢，創作的火苗只是被暫時壓抑罷了，沉潛多年後反而勁道更強，當一發不可收拾而越燒越旺時，泰絲已逐步邁向「醫學懸疑天后」（the medical suspense queen）的寶座。

泰絲在八o年代重新執筆，起初寫的是浪漫懸疑小說，為了符合羅曼史的調性，她將本名泰瑞（Terry）改為女性化的筆名泰絲。到了九?年代中葉，她轉向醫學驚悚小說的書寫，轉這個彎不但令她躋身暢銷作家之列，也讓她每部作品都成了話題之作，例如一九九六年出版的《貝納德的墮落》（Harvest）就引來「美國器官移植協調人協會」的強烈抗議。接下來從二oo一年開始發表瑞卓利／艾爾思（Rizzoli & Isles）探案，這系列女警＋女法醫的犯罪懸疑小說，更加促使她的名氣達到顛峰。在八部瑞卓利／艾爾思系列小說的發想中，可看出泰絲既是受惠者，同時也是開拓者。她力保作品上市後能持有賣座的因子，是故設定故事中的莫拉．艾爾思（Maura Isles）是個女法醫；但她不甘於平凡，刻意給自己找了個難關突破，所以又設計一名推理史上較不討好的女警角色珍．瑞卓利（Jane Rizzoli），共組一對史上罕見的雙姝拍檔。
?泰絲．格里森的兩個虛擬分身


瑞卓利／艾爾思並非傳統常見一主一副、一精明一愚蠢的雙人組合，她們比較像是雙掛頭牌的兩個女主角，戲份相當，差別只在於個性迴然不同。瑞卓利是波士頓警局兇殺組唯一的女警官，三十歲出頭，義大利後裔，性情勇敢堅決卻火爆衝動，為了追捕罪犯可以視死如歸，幸好有顆聰明的腦袋能屢建奇功。為了不被隊上的同儕和家中的兄長排擠譏笑，永遠戰戰兢兢的她只有加倍努力來證明自身存在的意義，但也導致她的人格特質像刺蝟般惹人嫌。艾爾思則剛好相反。若說瑞卓利是熱，那麼女法醫艾爾思就是冷，四十歲的她個性冷靜淡漠，是個理性主義者，相信任何現象都有合理解釋，總是穿著無可挑剔的完美服飾，不自覺會對初次見面的對象暗地進行診斷；解剖屍體的技巧高超，私下認為和死人在一起比跟活人相處要輕鬆自如。這兩個性格相異的女人，彼此卻是相互扶持的好友，難怪可以互補而聯手破解懸案。我們這麼打比方吧，瑞卓利／艾爾思有點像是「星艦迷航記」（Star Trek）影集中女版的寇克／史巴克（Kirk & Spock），瑞卓利好比動不動就衝出去拚命的寇克船長，而艾爾思則是凡事都會退一步理性思考的史巴克。

角色的既定性格，多少反映出創作者的內在本質。泰絲的朋友曾懷疑書中的莫拉．艾爾思是否罹患亞思柏格症候群（Asperger''''''''s），而泰絲在接受媒體專訪時，坦承以自己為原型來雕塑與人疏離的艾爾思；其實這位作家和別人相處時，也經常感到不自在。泰絲和艾爾思相似之處還不僅於此，她們皆生長於美西，後來才搬到波士頓定居，兩人都是醫生，唯一不同的是艾爾思從小沒有懷抱作家夢。反觀瑞卓利，她也不免接收到泰絲的自我投射。在現實世界裡，這位女作家是聖地牙哥一所白人學校裡唯一的中國女孩，在男性主導的醫院中接受醫學訓練，她對於被邊緣化的滋味非常熟悉；她把這種感受注入瑞卓利體內，讓她在小說中處於全是男丁的家庭，以及充滿男性沙文主義的警局，使得這個角色徹頭徹尾像是個局外人。簡言之，兩個差異達到極大值的女人，其實都是作者在不同層面上的化身。
?喚起人類集體潛意識的最大恐懼

名廚自有一套獨門配方，推理小說家亦然。泰絲創作的秘訣擷取於幼年觀看恐怖片的體驗，她從中發現娛樂的最高原則就是激發驚聲尖叫的快感。日後她從事小說創作時，便以此為圭臬，極力喚起人類集體潛意識中最大的恐懼，讓腎上腺素的分泌有如氾濫成災。在新作《漂離的伊甸》（Vanish）中，泰絲植入兩個人們內心深處最原始的恐懼：其一是，有多少人會在還沒死亡時，就被放棄？有多少人會不小心就被活埋？故事中的無名女從屍袋裡突然死後復生，光想像這個畫面就足以叫人毛骨悚然，更甭提她還在冷凍庫裡躺了八小時，身心再健全的人碰上這種事都很難不得幽閉恐懼症。其二是，憑空消失變成隱形人，實際上被藏在妓院或鎖在公寓裡，但沒幾個人知道我們的存在。像這樣的奴役事件，此刻正發生在每一個大城小鎮裡，數以萬計的年輕女孩偷渡來追尋美國夢，卻不幸迷失在這個國家的黑暗角落，理想中的天堂結果變成漂離的伊甸園。這個慘絕人寰的駭人現象，正是小說《漂離的伊甸》所要彰顯的議題。

泰絲筆下的受害者幾乎全是女人，據稱這個設定有其心理學的基礎。泰絲發覺自己的書迷絕大部分是女性，這些書迷也都表示愛看女性受到迫害的犯罪小說。這話聽起來是不是很怪？不過泰絲卻從兒童讀物得到啟示，她察覺小朋友都愛讀孩童面臨生死存亡的故事。同理可證，女性讀驚悚小說時，不自覺會去認同書中的被害人，如果被害女子逃過一劫，讀者自己也會宛若浴火重生，這和恐怖片的操作手法其實很相似。泰絲的這套理論結果很受用，她的小說一再登上《紐約時報》暢銷榜，其中的瑞卓利／艾爾思系列小說也被TNT電視網相中，拍成一季十三集的警匪劇，在二o一o年七月首播後立即獲得高收視率的回響。相信在不久的未來，這齣「瑞卓利／艾爾思探案」熱門影集會繼「CSI犯罪現場」之後引進台灣頻道，不過在此之前，閱讀原著小說才是先睹為快的最佳選擇。

作品暢銷，繼而搬上銀幕，這是推理天后必經的旅程，也是世人給予的禮讚。克莉絲蒂如此，P. D. 詹姆絲也是如此，如今泰絲．格里森步上這些前輩的後塵，對於「醫學懸疑天后」的稱號而言，我想她應該當之無愧。因為有了她，我們在思索心儀的偵探時就多了兩個選項，而且還都是女中豪傑！

1.


我叫做蜜拉，以下是我的旅程。


我的故事可以從很多地方開頭。可以從我成長的小鎮講起，那是在赦維河畔的米爾區克萊維西鎮。我也可以從八歲時母親過世的那天講起，或者是從我十二歲時，爸爸跌入鄰居卡車輪下的那天講起。但是，我想我應該從這兒開始。這兒是墨西哥的沙漠，離我白俄羅斯的家鄉好遠好遠。我在這裡失去了純真，我在這裡埋葬了夢想。


那是個十一月天，我不曾見過這麼藍的天空，萬里無雲，只有幾隻大黑鳥在空中飛翔。我坐在一輛白色廂型車裡，負責駕駛的兩個男人並不知道我的真實姓名，而且他們看來也不在乎。打從那兩個男人在墨西哥市看到我步出飛機的那一刻起，他們就大笑著，用「女王神劍」女主角的名字『紅桑雅』來稱呼我，安雅告訴我：他們這樣叫我，是因為我的頭髮顏色。「女王神劍」是一部電影的名字，我沒看過，但安雅看過。她悄聲告訴我，電影描寫一個漂亮的女戰士，手持神劍，斬殺仇敵。而現在，我覺得那兩個男人是用這個名字來嘲笑我既不漂亮、也不是戰士。我只有十七歲，而且滿懷驚懼，因為我不知道接下來會發生什麼事情。


我和安雅握著彼此的手，廂型車載著我們和另外五個女孩穿越一片荒地及矮樹叢。在祖國首都明斯克的那位女士向我們保證會有一趟「墨西哥套裝行程」，而我們都知道那代表的真正意思是：一個脫離貧困的好機會。她告訴我們：搭飛機到墨西哥市之後，會有人到機場和妳們碰頭，帶妳們越過邊界，展開新生活。「妳們留在這裡，能過什麼好日子呢？」她說：「既沒有適合女生的好工作，也沒有好房子、好男人，妳們又沒有什麼家庭背景。而妳──蜜拉，妳的英語講得那麼好！」她對著我說：「到了美國，妳一定立刻就能適應了！」她明快地彈了下手指。「勇敢點！抓住機會。雇主會負擔所有的旅費，妳們倆還在等什麼呢？」


我心裡想：我們等的可不是眼前這種情況。我望著車窗外無盡向後飛去的沙漠景色，安雅蜷縮在我身旁，車上所有的女孩都鴉雀無聲。我們腦中不約而同地開始思考同一件事情：我的決定是對還是錯？


我們的車開了一整個上午，前座的兩個男人沒對我們說過半句話，但坐在副駕駛座的那個人一直轉過頭來給我們臉色看。他的眼光一直落在安雅身上，我討厭他盯著安雅看的樣子。安雅靠在我的肩膀上睡著了，所以沒有察覺到。在學校的時候，我們總是叫她「小老鼠」，因為她實在太害羞了。只要有男生看她一眼，她就會臉紅。我們兩個同年，但我望著安雅熟睡的臉龐，總覺得她像個小孩子。接著我心裡想：我不該讓她跟著我出來的，我應該說服她留在克萊維西鎮。


廂型車終於下了高速公路，開上一條顛簸的泥土路。車上其他女生都被晃醒，一齊看著車窗外的黃土坡，路面散佈的石頭看起來像是風化已久的塊塊白骨。在我的家鄉，這個時節已經落下第一場雪。但是，在這片沒有冬季的土地上，只有黃沙襯著藍天，以及乾焦的矮樹叢。車子停了下來，那兩個男人回頭看著我們。


司機操著俄語說：「該下車走路了，這是越過邊界的唯一通道。」


那兩個男人拉開車門，讓我們七個女生一個接著一個下車。經過了漫長的車程，女生們下車後都瞇著眼睛，忙著伸展四肢。儘管陽光耀眼，空氣卻是冷颼颼的，遠比我想像中還冷得多。安雅把手插入我的雙手之間，渾身顫抖。


「走這邊。」司機命令道。他帶著我們離開泥土路，走上一條小徑，爬上山丘。我們爬過許多大石堆，以及會刮傷雙腳的帶刺樹叢。安雅穿的是一雙前端開口的鞋子，所以經常得停下來抖落鞋中的尖銳石頭。我們每個人都很渴，但那兩個男人只准許我們停下來喝一次水。接著我們又繼續前進，像群笨拙的山羊，蹣跚地爬上充滿石礫的道路。我們爬上丘頂，然後開始走下坡，朝著一叢樹林走去。走到底部的時候，我們才知道那裡是一條乾涸的河道。散落在河床上的，是那些比我們早來、也是想要跨越邊界的人們所遺留下來的東西：塑膠水瓶、髒尿布，還有一隻舊鞋，塑膠鞋面因烈日曝曬而龜裂。樹枝上，有一片殘破的藍色防水布在風中飄蕩。這條路有那麼多懷抱夢想的人走過，而我們是最新來的七個，跟著前人的步伐，向美國邁進。突然間，我的恐懼蒸發殆盡，因為在這裡，這些遺跡證明了我們並不孤單。（待續）